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古建彩绘中苏式彩绘的一些特征

[2013-07-23]

《工部工程做法注释》上说:苏画做法,名字虽繁,初制唯以彩色变幻运用天然,除金琢墨苏画一种线路花纹饰金,其他类以浓艳朴素见长。不若后来名字之繁,很多运用黄金饰品。清早期苏式彩画在“金箔”的运用上是十分有限的,用金量只占画面的很小有些。到了清中期,金箔的运用大大增加了,由本来的大线、卡子部分纹饰饰金演化成较大面积饰金,如宁寿宫花园的云光楼彩画,枋心里纹饰是窝金地青绿山水,倒挂楣子的牙子是混金的。碧螺亭海墁式苏画的檐垫板是浑金底色上饰以黑花蕊的白色梅花。金色是诸颜色中最易于体现华贵、严肃的颜色。在清中期苏式彩画较大面积的运用金箔,是与其时康、乾盛世的政治经济关联的,标志统治阶级的皇权。清晚期,由于两次鸦片战争,清王朝逐步走向衰落,苏式彩画的用金量削减,只在部分殿座用金。例如西六宫的长秘戏图四角游廊彩画,枋心为窝金地花卉。

体裁广泛

古建彩绘中的苏式彩绘在体裁的挑选上是为皇家效劳的,体现皇帝的庄重、皇权的威严,呈现了一些以夔龙、夔凤为主题的图画,配以博古、写生画、人物画、花鸟画等生动的纹饰。从宁寿宫花园全体园囿修建上看,中轴线上的首要殿宇,如宁寿宫花园的古花轩、遂初堂、萃赏楼、符望阁、倦勤斋等修建彩画的纹饰是以龙纹为首要体裁,非必须的殿宇(配殿、亭子、游廊、敞轩)的修建彩画有了相应降等级的纹饰改变,首要以锦纹、西番莲、博古、写生画、团花和吉利图画为主。

官式苏画的纹饰体裁上还呈现了必定数量的吉利图画,它运用景象隐示吉利,涵义极为丰厚。如“万寿”即万寿无疆,彩画上“万”字用在飞头上“片金万字”,“寿”字用在椽头上“片金园寿字”。万寿无疆原本是祝福长者长命之词,后来就成为祈祝皇帝长命的专用词。再如清中晚期官式苏画上很多运用云、蝠图画,表明万千之意,故称“万福流云”。由于“蝠”与“福”字同音,故以此代之。清中期官式苏画的枋心、包袱心里多运用“寿山福海”,“海鹜添筹”等吉利图画,“寿山福海”是祝辞“福如东海,寿比南山”演化而来的。这两种吉利图画在皇家修建彩画中最常见,特别是绘于祝寿之所。如故宫的体和殿、储秀宫,是光绪十年为庆祝慈禧太后50岁生日而制作的彩画。

清中期的官式苏画里的写生画,以适意重彩为主,到了清晚期,写生画大有些为兼工代写的小适意,主体纹饰多以花卉组成的吉利图画为主,其间又以牡丹花最多。牡丹花和玉兰、海棠涵义“玉棠富有”,牡丹花和石榴涵义“富有多子”,牡丹花和石榴、佛手、桃子涵义“富有三多”,三多即多子、多福、多寿。石榴标志多子,佛手标志多福,桃子标志多寿。人物画的内容、多画“四儒八爱”等反映封建社会“贤、儒”思维的体裁。

工艺精

清中早期官式苏画的体裁首要和旋子、合玺彩画相同,是以龙纹、凤纹为主,吉利图画、写生画为附。这样就决议了它的制作工艺与合玺、旋子彩画无大的差异,遍刷青绿大色,沥粉贴金。工艺上首要选用传统的工艺做法,玉作、拶退、平涂开墨、纠粉、反切等方法,这个时期的沥粉工艺是沥双粉,两条细粉并排组成。到了清晚期,官式苏画的体裁、纹饰转向更多的写生画,故专用于写生画的“落  北京故宫和玺彩画墨搭色”、“硬抹实开”、“作染”、“拆垛”、“洋抹”等工艺作法便应运而生。“洋抹”是匠人用语,即从西洋传过来的水粉画,用光线的明暗体现物体的一种画法。如宁寿宫花园的玉粹轩找头部位的开光里,撷芳亭的枋心里的写生画都是洋抹画法。中国传统的国画是以形写神,用线条的粗细、硬软来体现物体的质感,如铁线描、钉头鼠尾、莼菜条、春蚕吐丝式线描。而“洋抹”恰恰吸收了西洋绘画的精华,把它运用到彩画中。

清中期官式苏画的颜料运用,首要以中国传统的矿物质颜料为主,遍及大色为石青、石绿,少数范围内运用洋颜料。除此以外,清中期官式苏画还广泛运用了间色,如香色、紫色、粉红色,而且一向连续运用到清晚期,成为差异其它类型官式彩画的特色。中早期官式苏画的间色运用面积较大,通常用在找头上、包袱心、枋心、柁帮等处。清晚期,官式苏画的首要颜料被洋青、洋绿所替代,间色的运用面积也逐步减少,只用在锦纹的箍头、带子、海棠盒等小型图画里。

清中早期的官式苏画,在纹饰组合及设色上还没有构成必定的规则,比拟灵敏。如清晚期成型的设色规则是“青箍头、青楞线,绿找头上画软卡子、黑叶子花卉。绿箍头、绿楞线,青找头上画硬卡子、聚锦。”清中期官式苏画设色十分灵敏,有的是“青箍头、绿楞线,绿找头上画硬卡子,绿箍头、青楞线,青找头上画软卡子。”清晚期的找头首要是青绿两色倒置,而清中期很多加入了中间色,香色、米色、石黄等,中间色与青绿两色交叉重复运用,无疑减弱了单纯青绿色的庄重、庄严感,使全体颜色变暖,颜色愈加丰厚。

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